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陈源初​ ...
2016年01月04日
来源:陈源初的艺术空间


陈源初          中国的当代艺术混合体

中国的当代艺术是以投机资本,艺术自由追求的后现代艺术的混合体。中国摆脱了政治说教和自然主义与乡土风的控制与影响,产生了一股新的视觉力量,形成了自己的风格和价值取向,走出了自己的道路。随着视觉艺术的出现,中国的作品出现在国外舞台,成为关注的焦点。中国正在从各个方面百废待兴中崛起的象征性和对应性,因为只有这种视觉力量较为准确地反映了中国正在发生的深刻变化。一些在拍卖会上被包装成天价明星的画家为自己申辩,他的画被标到二千万拍卖,他们没有分到一千万,因为这张画是以前以30万或者50万卖掉的。但拍卖天价对这些画家是有好处的,因为会形成一个价格舆论,以及不断加强的社会知名度,并使他和他的绘画成为艺术圈的话题中心。当然,拍卖天价和画家私下销售价不是同一个价格,甚至可能只是拍卖天价的三分之一不到。如果天价作品是艺术史代表作也就算了,但问题是不少天价作品都只是近两年刚完成的新画。即使昨天在一个拍卖会上某画家的拍卖天价标到一千万,第二天画商或收藏家直接找上门买画的成交价可能也就二百万左右。这样在拍卖会上以天价买下新作品的收藏家就比较冤枉了。这在艺术圈已经成为一种潜规则,即拍卖会的标价和场外私下的交易价有时候可以差一半。当代油画的拍卖天价跟画廊或者工作室成交价实际上差得很远,拍卖天价尽管也有真实成交的,但大部分是表演价。这也表现在当代摄影板块,同一件摄影作品直接找画廊可以拿到比拍卖会标价便宜很多的成交价,这个圈子很小,很快大家就不再去拍卖会上买摄影作品了,拍卖会上的摄影价格就成为了一种表演。但从场面上看,每一件作品都没有流标,但被假装拍卖出去了。整个艺术圈因此形成了一个以拍卖天价为轴心的价值标准链条,拍卖天价成为了真正的学术权威,谁的作品成为了天价明星,他也就在江湖变成学术代表

越来越多的年轻艺术家相信只要找到了资本支持,挣到了钱,其他一切就不难搞定。批评家可以花钱雇佣写文章,学术杂志可以花钱买版面,拍卖会可以找老板做局,只要江湖上在传说你挣了几百万或者几千万,你就是一个人物了,别人马上会对你刮目相看。不管你以前的画多么傻比。一个拍卖天价出笼后,全国各大媒体开始不负责任地宣传中国当代艺术的拍卖又创新高之类的报道。然后,各大专业艺术媒体也跟着开始新一轮分析当代艺术市场下一步的大好形势,各种批评文章出笼分析这些天价作品的艺术史意义,各路记者纷纷采访这些天价明星。一些三、四流画家以及年轻的7080后画家也紧跟着模仿拍卖天价的绘画风格。

这几年市场成功的绘画风格的特征:光头、绿狗、狞笑的脸、全家福、大头像、傻笑、痴呆、性乱、毛泽东、桃花、卡通、红卫兵等等。在这过去的几年中,国际艺术市场的头条事件无疑是市场从西方到东方的地理位置转移。据法国著名艺术市场信息公司Artprice公布的《当代艺术家拍卖成绩500强》显示,全球拍卖中国艺术家名字,仅前十名就占去了一半:曾梵志的排名仅次于美国已故涂鸦艺术家让·米歇尔·巴斯奎特,名列第二,拍卖成交总额3924.68万欧元(成交拍品63件,最高落槌价376.25万欧元)。前十名单中还有陈逸飞、王沂东,张晓刚和周春芽也榜上有名,其中张晓刚名列第四,周春芽名列第十。可以想象三五年间获取上百倍的投资回报吗?火爆的当代艺术品市场为这种看似疯狂的想象提供了可能——5年前花费10万元购买一幅张晓刚作品,现在就可能获利数百万元,收益率远超爆发式增长的股市。对于越来越多流连于画廊或者拍卖行寻找机会的人,有关专家指出,暴涨存在一定泡沫,中国的当代艺术在美术史上最终会是何种位置还需要时间的洗涤。中国近二十年的当代艺术作品在中国艺术内部的进程中有进步意义,在国际上也具有较高的曝光率和形成一定的收藏群体,但也不能太夸大当代艺术的国际意义。西方对中国当代艺术的关注很大程度还是由于中国的崛起和意识形态背景,很多西方著名美术馆和国际双年展作中国当代艺术展,也有炒作中国效应的成分,并不一定真是推崇中国艺术的创造。

对中国当代艺术的国际地位和知名度需要真实看待。目前的拍卖明星的真正的艺术训练存在着质疑,大部分人的艺术语言经不起推敲考验,只是在观念上扬长避短,在语言上往符号性靠,近量避开在造型,技法,构图,色彩上的先天不足。当代油画的主要成功是图像而不是绘画语言,所以实际上是一种使用绘画手段制作的符号画。由于历史条件,这一代画家直到出名前夜大部分还没有真正出过国,都是看艺术史画册的图片、自己老师的二、三流原作,加上误读误解的西方艺术观念,才产生轰轰烈烈的当代艺术二十年。这在中国的艺术进程中有一定的推进价值,但也不能过于夸大他的国际艺术价值。艺术创作训练是要从小在艺术院校以及在欧美洲美术馆看真正的艺术史原作,如果不具备这一条件就会有先天缺陷。因为考虑到历史原因,中国批评界实际上一直对中国这一代画家得不到真正的艺术学院训练采取避而不谈的策略,而主要谈论当代艺术的思想主题和观念,这是为了推进步履艰难的当代艺术在中国社会的成长。但是这些年大量涌入的艺术投资人、收藏家和艺术商人不断在制造一种对当代油画只说优点不说局限性的市场舆论,在客观上有意无意在误导很多真诚但又无知的艺术投资人,大肆炒作写实油画。甚至给中国社会一种油画在西方已经衰弱、在中国反而再次复兴的伪命题。一味追涨而不按艺术规律收藏将走入投资的误区。当代艺术天价迭出:岳敏君《处决》以293万欧元的高价售出,刷新中国当代艺术品拍卖纪录。回顾今年当代艺术市场中,千万元级的作品层出不穷,一个个天价,使得很多当代艺术家的名字与财富画上了等号。在今年纽约苏富比秋拍会中,岳敏君的《公主》以194.5万美元成交。方力均的作品《98.10.1》以172.1万美元成交,创造了个人作品拍卖纪录;蔡国强的《男人、老鹰和天空中的眼睛》以127.3万美元被一个亚洲的私人收藏家买走。今年6月,香港佳士得拍卖会上,岳敏君的《画家和他的朋友们》以超过2000万元的价格成交;曾梵志的《面具系列19968号》成交价亦突破千万元……境外机构狂收中国油画:近来的当代艺术井喷现象并非偶然,10年前,中国当代艺术品刚刚步入市场的时候,所遭受的是不屑的目光。香港皇朝文化艺术基金会的当代艺术专家王先生介绍:“这批画家许多都是当时圆明园画家村的落魄画家,那时国内收藏家很少看好中国当代艺术品,而很多经历过西方当代艺术快速成长期的海外收藏机构和个人则择优大量买进。圆明园画家被驻华使馆官员收购不少。在这些海外机构的视野中,这些作品兼具中国元素与时代风格于一身,是在当代艺术史上能够留下一笔的作品。因此,大量优秀而珍贵的当代艺术品流失海外,许多国外的藏家和美术机构手中的中国当代绘画、雕塑多达千件以上。

超千万作品与艺术本身无关,然而,除了被低估后的爆发,不可否认大量泡沫也在充斥着市场。对当代艺术井喷行情,当代艺术投资专家王泊乔认为,中国的当代艺术在美术史上最终会是何种位置,还需要时间的洗涤和检验,在这种情况下,价钱超过1000万元的当代艺术品,就与艺术无关了,如同当前股市中疯狂炒作的认沽权证一样,变成了一场资本游戏,其参与者不会考虑画作本身的艺术含量与合理估值,只会用大资金疯狂搏杀。这种在短期内追逐超高利润的疯狂投资,对中国当代艺术未来发展危害巨大,国外成熟藏家都是按照美术史的发展脉络去收藏,只有在美术史上能留下印记的作品才值得投资。王泊乔认为,国内的藏家追涨的做法不理智,应该先摸清一幅油画真实价值再投资。天价画作已经到波峰,那么按照美术史规律,到底什么是当代油画的价值?此类画家的作品,在一个特定的、短暂的时期内有重要的艺术价值,但并不是该画家在任何一个时期、任何一幅作品都有同样高的艺术价值。这些画家早期的绘画精品,如今虽然价钱已经非常高了,但未来仍有巨大的升值空间,但其他画作就未必能走高。艺术投资应符合艺术规律,目前,张晓刚、岳敏君、曾梵志等当代艺术家的作品价格,已经被推到一个高位,成为国际游资的炒作工具,以目前动辄百万的价位介入,风险巨大。但是,仍有一大批当代艺术大腕的作品价值被低估,还有待挖掘。

按照中国历年重大的美术展览和教科书以及美术史文献的脉络收藏应该是一个正确的规律,从世界投资范围看也是较为成熟的做法。作为艺术基金,藏品买进卖出是利润,而同类作品拍卖市场上的成交价是衡量其资产净值的参照系,因此某些艺术品会频频创造让人看不懂的拍卖天价,这就是资本的魔力。商业炒作价值和艺术价值是两回事,仅仅用艺术价值来评判和思考当代艺术问题,那是没有看到问题的实质。那么,中国当代艺术而不是其他代表中国最高艺术水平的中国艺术品被国际资本看中?文化背景、学术评论权以及定价权都是致命的因素,国际金融资本在没有中国文化背景的基础上,不可能在中国传统的书画上跟我们竞争。实际上中国当代艺术按照外国人口味来创作,其实这种趋势并不非美术圈独有,看看近期在国际上获奖的影片,很多是对好莱坞获奖大片的模仿。中国的当代艺术品市场现在炙手可热,但圈外人根本不知道过去几年来艺术圈内靠着大量的资金将艺术品市场中臭鱼滥虾炒作成海参鲍鱼的肮脏手段。艺术家、投机分子、中间商和评论家们都想尽各种办法来创造需求。这就造成了价格与价值的脱节,这种价格远远高于艺术品本身价值的状态。

作为一名正热爱中国艺术的收藏家,要根据自己的经济实力,冷静地站稳立场,不能因为某个艺术家的某件艺术品的高额成交而哄抬该艺术家的其他作品价格。理想的商业价格应基本等同后略低于其艺术价值。过低不能体现艺术品本身的价值;过高也不利于艺术品市场长期稳定的发展。中国近二十年的当代艺术作品在中国艺术内部的进程中有进步意义,在国际上也具有较高的曝光率和形成一定的收藏群体,但也不能太夸大当代艺术的国际意义。



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