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今日中国,艺术何以公共
游云惊龙——中国画中的线
王春辰:个展与“名气”
展览的“花头经”
张晖:“民族志转向”与艺术乡建的“在地性”问题
沈周与白石翁精神
从笔迹特征再看《木石图》米芾诗跋之真伪
综合评论
当代艺术中的“动物现象”及...
泰特现代美术馆馆长弗朗西斯...
博物馆是如何从私人收藏发展...
守望乡村,守望原乡
探索艺术介入乡村建设的新平...
市场评论
清代“四王”的绘画价值和市...
拍场天价,不能增加收藏的乐...
艺术品金融为何问题不断
西方现代艺术及其背后的市场
专访TEFAF董事会主席:...
作品评论
朱万章:梁鼎芬画像发微
文、图、符并置的艺术评论
汉娜·赫希:使牢固的界限变...
陈丹青:原色的郎郎
包林:张郎郎的画
展览评论
同砚别章:六位同学背景的艺...
刘禾:徐冰——思想与方法
黑盒子、白盒子、绿盒子——...
人的物化与自然的人工化之悖...
一部浓缩的西方艺术史(16...
女性艺术
梦醒者:女性与超现实主义艺...
近现代绘画里的金石趣味
女性艺术家正在(终于)面临...
我们的身体,在网上——In...
中国女性艺术在开放和自由中...
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